公開年:2009年 
公開国:アメリカ
時　間:128分
監　督:ガイ・リッチー
出　演:ロバート・ダウニー・Ｊｒ、ジュード・ロウ ジョン・ワトソン、レイチェル・マクアダムス、マーク・ストロング、ケリー・ライリー、エディ・マーサン、ジェームズ・フォックス、ハンス・マシソン、ウィリアム・ホープ、ブロナー・ギャラガー、ジェラルディン・ジェームズ、ロバート・メイレット 他
受　賞:【2009年/第67回ゴールデン・グローブ】男優賞[コメディ/ミュージカル](ロバート・ダウニー・Ｊｒ)

19世紀末のロンドンで、儀式ような手口で若い女性が殺される連続殺人事件が発生。スコットランド・ヤードが捜査に手こずる中、名探偵シャーロック・ホームズは、超人的な観察力や記憶力、推理力で犯人の居所を突き止める。その犯人である黒魔術を操るブラックウッドは、巨大な闇の力ですぐに復活すると言い残して処刑されるが、彼が本当に甦ったとの報せが。そしてブラックウッドは、とある秘密組織を掌握し、全世界を支配するという野望を実現しようとする。ホームズはその野望を阻止するため、相棒ワトソンと共に、ブラックウッドを追跡する…というストーリー。

まったくもって大胆極まりないキャラ設定で、往年のシャーロックホームズドラマのファンの方々は不満だろう。
これまでのホームズとワトソンの関係は、お人好しのワトソンと、それを常に上から目線で見ているホームズという感じだが、本作では逆に。さらに加えて、アメリカドラマのバディ物を演じさせちゃうという、思いっきりのよさ。

それにしても、古典的なホームズファンが文句をいっているのをよく見る。監督がガイ・リッチーなのだから、ありがちなイメージのホームズになるわけがないのはj、あらかじめ予想がつくし、古典の良さを維持しようなって発送はハナから無いに決まってる。もう、だまれ！って感じ。

＃実は、原作のホームズはこれに近いんだよという指摘もあるのだが、私は遠い昔に一冊か二冊読んだ程度なので覚えていない。

何も考えずに観れば、絶対に愉しめるはず！と思っていたら予想通りだった。スローモーションとか、謎解き的に同場面を繰り返すとか、ガイ･リッチーらしいこれまでの彼の作品と同じ演出方法が多用されている。ロバート・ダウニーJr.もジュード・ロウも大人の関係をクールに演じていて、なかなか小気味良いし、ホームズとアイリーンの関係はルパンと不二子ちゃんみたいだし。
ただ、不思議なことに、結構面白く感じているハズなのに、３回以上、途中で寝てしまった。理由は二つ。

①こういった演出が主筋の事件とは無関係に、結構繰り返されるので、途中で「何の映画観てたっけ？」という感じになってしまうこと。
②ホームズがなんでもお見通しなので、だんだんドキドキしなくなってきて、謎解きの醍醐味が薄くなること。

まあ、このへんの詰めの甘さが、ガイ・リッチーが一流になれない要因だろうね。
是非、何も考えず、何も期待せず、観て欲しい。A-(Ａマイナス)くらいは付けてもらえる作品。横になりながら見てると寝ちゃうかもしれないから大音量でみ観て(笑)。

[0回]

公開年:1982年 
公開国:アメリカ
時　間:116分
監　督:シドニー・ルメット
出　演:マイケル・ケイン、クリストファー・リーヴ、ダイアン・キャノン、アイリーン・ワース、ヘンリー・ジョーンズ 他
ノミネート:【1982年/第3回ラジー賞】ワースト助演女優賞(ダイアン・キャノン)




ブロードウェイの劇作家シドニー・ブリュールはスランプに陥り、近頃の作品は酷評続きで作家としての危機を迎えていた。心臓病の妻は幸いにも金持ちで、生活にはこまらないが、このまま過去の栄光だけで業界に居座り続けるのも耐えられない。そんな時、昔の教え子が書いたミステリー劇のシナリオが届くが、実にすばらしい出来栄え。のどから手が出るほどヒット作が欲しいシドニーは、そのシナリオを自分のものにしようと考え…というストーリー。

ちょっと古めの作品で、且つ字幕のみ。丁々発止のかけあい劇なので、字幕を追うのがいささかツラい。

観ればすぐにわかるが、舞台劇。元はブロードウェイのヒット舞台らしいのだが、舞台をそのまま撮影したに等しく、“映画”というメディアであることを生かしているとはいえない。常々、ミュージカルを映画にした作品に対して、映画化する意味を問いかけてきたが、本作もその一群といってよいだろう。

当時は、めまぐるしいどんでん返しの連続をウリにしていたと思うが、残念ながら私がいくつか想像した選択肢の通りの展開だったため、驚きは小さかった。しかし、あくまで、たまたま私の想像に合致しただけであって、誰が見ても凡庸だと思うわけではないだろう。半数くらいの人は、なかなかよかったと感じるのではなかろうか。ラストの演出も時代遅れとは感じるが、さほどひどくはないし(実際古い作品なんだし)、マイケル・ケインとクリストファー・リーヴの演技も悪くない(ダイアン・キャノンは演技も役柄も鬱陶しいけど)。
しかし、説明的なセリフが多く、増長に感じられるシーンが連続するすので、せめて、90分台までに編集すべきだったろうとは思う。現代のそこそこ著名な映画監督などが、再編集したり音楽や音響を付け替えることで、ガラっと生まれ変わる作品だと思う。

やはり古臭さがハナについてしまうので、強くお薦めはできないが、演劇好きの人やアガサ・クリスティ原作の映画なんかがお好みの人は充分楽しめると思う。でも、私は二度と観ないと思うけど。

[0回]

公開年:2006年 
公開国:アメリカ、ポーランド、フランス
時　間:180分  
監　督:デヴィッド・リンチ
出　演:ローラ・ダーン、ジェレミー・アイアンズ、ハリー・ディーン・スタントン、ジャスティン・セロー、カロリーナ・グルシュカ、スコット・コフィ、グレイス・ザブリスキー、ダイアン・ラッド、ジュリア・オーモンド、アマンダ・フォアマン、ジョーダン・ラッド、スタンリー・カメル、メアリー・スティーンバージェン、ローラ・ハリング、ナスターシャ・キンスキー、マイケル・パレ、ウィリアム・H・メイシー、裕木奈江、ピーター・J・ルーカス、クシシュトフ・マイフシャク、エリック・クレーリー、ナオミ・ワッツ 他
受　賞:【2006年/第41回全米批評家協会賞】実験的作品賞
コピー:わたしも、世界も、乱れていく。

『マルホランドドライブ』を観たときは、難解なため整合性をについて考えるのを放棄したくらいだったが、本作はさらに拍車がかかっている。何が何やら、私にはさっぱりわからない。『ツイン・ピークス』しかり、難解な表現は、独特のスタイルと受け止めることは可能だが、欠けたパズルピースやどうしてもはまらないピースが３・４個あるくらいなら、なんとかねじ込もうという気にもなるが、一つのパズルなのかどうかすら怪しく思えるようでは、解く気すら失せてしまう。

それに3時間ちかく、このノリでは、疲れてしまう。このレビューを書くために、我慢して観たのだが、放り投げる寸前だった。劇中の台詞「要点を言ってくれ」「もったいぶるなよ」をそのままデビット・リンチにお返ししたい気持ち。

ただ、観終わって一つの考えに到達した。ただ説明しにくいので、迂遠な表現になるがご勘弁を。

他人も同じように思っているんだろうな…という前提で社会生活をおくっているが、時々、ふと、回りの人が、実は頭の中では別の捉え方をしているかもしれない、自分と同じように感じている保証はない…と感じることがある。極端な例を言えば、私は、この色を赤だといい、彼も赤だといっているが、私が感じている赤と、彼の頭が
感じている赤は別かもしれない…ということ（わかってもらえないかもしれないなぁ)。
で、デビット・リンチは、あるタイプの人間が、感じている内容を、具現化してるのではないか？ということである。ピカソはあの二次元化した立体表現を、計算で表現していたわけではなく、あのように見えていたと指摘する人がいる。リンチは精神を病んでいる人(例えば統合失調症の人)の感じ方を映像化しているのかな？と、気づいた。そういえば『ツイン・ピークス』でも、悪だ何だと表現されていたが、結局は主人公は心のバランスを崩したわけで、本作も同じ延長線上なのは？と。

＃精神を病んだ人たちが集う共通世界がある…ということかもしれないけれど、それはユング的で好きではないかな。

ということは、リンチは、統合失調症の感覚を理解できている？境界線上の精神状態ということか？もちろんそれを確認する術は私にはないのだが…。フロイトの症例報告が、実は自分の症例であったことは有名な話だが、リンチ作品も同じだったして…と想像するとともに、ますますエスカレートする難解さは、その境界がよりあっち側に寄っているのでは？と感じられて、ちょっと心配になってしまう。

ただ、少なくとも、『ツイン・ピークス』程度の難解さ加減に戻ることは、もうないんだろうな…とは、思うのだった。とりあえず、よほどのリンチファンで、「研究したい！」くらいの気持ちがある人以外は、観るべきではないと思う。少なくとも、これを観たあとに、３時間を費やす価値があった…と実感する人は、ごくわずかだと思う。

あ、そうそう。本作には裕木奈江が出ていたことが話題になっていたけれど、別に特筆すべき点はなし。英語の長台詞だったことを褒めている人もいるようだけど、別に褒めたくなるような要素はなし。特段気持ち悪さ爆発の演技だったわけでもないし、逆に可憐さや危うさが表現できていたわけでもない。ふやけた椿鬼奴みたいだった。

[0回]

公開年:1974年 
公開国:アメリカ
時　間:128分  
監　督:シドニー・ルメット
出　演:アルバート・フィニー、ジャクリーン・ビセット、アンソニー・パーキンス、マイケル・ヨーク、ローレン・バコール、イングリッド・バーグマン、ショーン・コネリー、リチャード・ウィドマーク、ヴァネッサ・レッドグレーヴ、ウェンディ・ヒラー、ジョン・ギールグッド、ジャン＝ピエール・カッセル、レイチェル・ロバーツ、コリン・ブレイクリー、デニス・クイリー、ジョージ・クールリス、マーティン・バルサム 他
受　賞:【1974年/第47回アカデミー賞】助演女優賞(イングリッド・バーグマン)
【1974年/第28回英国アカデミー賞】助演男優賞(ジョン・ギールグッド)、助演女優賞(イングリッド・バーグマン)、作曲賞[アンソニー・アスクィス映画音楽賞](リチャード・ロドニー・ベネット)
コピー:この中に犯人がいる

1935年。イスタンブールからパリ経由でカレーに向かうオリエント急行に、名探偵ポワロが乗っていた。二日目の深夜、雪で線路が埋まり立往生している中、ポワロの隣の客室にいたアメリカ人富豪ラチェットが刃物で体中を刺され死んでいるのが発見される。鉄道会社からの依頼で事件解明に乗り出したポワロは、車掌と十二人の乗客たちの尋問を行うが…というストーリー。

未見。これもＢＳ放送を録画したもの。米アカデミー受賞作品の特集をやっているんだね。基本的に好みのジャンルではないので、正直、TV放送でもなければ観ることがない作品だっただろう(本作のほかにたくさん撮り貯め状態なので、消化するしかあるまい。これを機会に名作のオンパレードかな)。キャストは豪華。典型的な密室劇で、もう古典の雰囲気すら漂う。原作のシリーズは良く知らないのだが、本作に限って言えば、アメリカの事件が、地球の反対側まで展開して、それが名探偵に出くわすなんて、まさに“小説”である。現在、こんな内容のものを書いたら時代錯誤と言われるだろうが、逆に新鮮。

実は、他のものを観ようとレンタルしていたのだが、どうも、小難しいのや必要以上に感情を煽ろうとする作品を観るのに疲れてしまって、そっちを観るのはやめて本作を観たのだが、大正解。ミステリーだから頭を悩ませちゃうかと思いきや、昨今の作品にくらべたら、シンプルでストレート。救いも共感も感じられない無慈悲な展開もない。
こういうレトロな謎解き劇を見ていたら、ふと、横溝正史を思い出してしまった(私、金田一耕助シリーズ、大好き)。金田一耕助シリーズも、猟奇的なのになぜかほっとする所が共通しているかも(裏に流れる“情”の部分かな)。

アガサ・クリスティと横溝正史じゃ世界的な知名度がちがうだろ…といわれそうだが、映画の元ネタとしては、後者のほうが上な気がする。だって、横溝正史の金田一耕助シリーズは、現在リメイクしても(トリックも犯人もみんなが知っていたとしても)成立するが、本作を今リメイクして成立するかな？と考えると、それは無理でしょ(原作がなんだかわからないくらい、よほど手の込んだアレンジにしないとね)。
＃ただ、本作の場合、原作の面白さや雰囲気を表現しきれていなさそうな気配があるけどね。

ネタバレだけど、

殺人者だらけの列車の旅はイヤだなぁ。。私(笑)
 

[0回]

公開年:2009年 
公開国:日本
時　間:123分  
監　督:中村義洋
出　演:竹内結子、阿部寛、堺雅人、羽田美智子、山本太郎、尾美としのり、貫地谷しほり、正名僕蔵、林泰文、中林大樹、並樹史朗、河原さぶ、中村有志、黒瀬真奈美、伊藤正之、山田スミ子、長江英和、岡安泰樹、市野世龍、大塚幸汰、古川りか、朝田帆香、根本美緒、吉井歌奈子、浜近高徳、千葉誠樹、谷藤太、加藤雄二、小林きな子、高嶋政伸、佐野史郎、玉山鉄二、平泉成、野際陽子、國村隼 他
コピー:シロか、クロか。

不定愁訴外来医師・田口は、倫理委員会の委員長に任命されてしまうが、そんな彼女のもとに、“救命救急の速水晃一センター長は医療メーカーと癒着しており、花房看護師長は共犯だ”という告発文書が届く。すると間もなくして、告発された医療メーカーの社員が院内で自殺する事件が発生。田口は、院長から再度、事実を探るよう指示をを受けてしまう。さらに厚生労働省の役人・白鳥が骨折で運び込まれ、彼にも同じ告発文書が届いていたことを知る。こうして２人は再びこの一件を独自に調査することとなるが…というストーリー。

前作『チーム・バチスタの栄光』の続編で、前作は観ている。前作より、サスペンス色は無いけれど、面白さはパワーダウンしていない。なかなか楽しめた。でも、前作を観ていない人は、ノリもキャラも掴めないだろうから、本作をいきなり観るのは厳禁。
疑わしい人をちりばめてキャスティングする手法は、前作と同じなのだが、貫地谷しほりの扱いはちょっとぞんざいすぎるかな(笑)。ネタバレだが、犯人のキャラが前作と同じタイプなのが気になるところだが、まあ、あまり犯人が誰かは、本作のおもしろさと関係ないから、まあ、いいだろう。

ちょっとストーリーとは無関係なことに気がいってしまったのだが、本作は、興行的に成功したのだろうか。おもしろいに違いはないのだが、劇場で観たいような質の作品ではないと思う。かといってTVスペシャルでは興醒めだと思うし、微妙なラインの作品だ。私は、これは、ペイパービューが適していると思う。ただ、よくあるお金を払うとスクランブルが解除されるタイプではなくって、インターネット配信タイプ(最近、DMMとかでCMしているやつね)。軽い気持ちで、好きな時間で見たい。
こういう、小屋にかけるよりも配信したほうが、見て貰えるタイプの映画もあると思うのだ。本作の場合、劇場公開は10日くらいの限定にして、その後の一ヶ月は配信するとかね。そろそろ社会的インフラも整備され、通信料金も固定になっているので、こういうサービスを拡大すべきだろう。そういうカンフル剤になる作品を、業界は仕掛けるべきである。ふつうレンタルしているような作品では、配信ビジネスは拡大しませんよ。
こういう、続編映画を安価でつくってね(そういうコンテンツは、日本の場合、多いでしょ)。
 

[0回]

公開年:2008年 
公開国:日本
時　間:128分  
監　督:西谷弘
出　演:福山雅治、柴咲コウ、北村一輝、松雪泰子、堤真一、ダンカン、長塚圭史、金澤美穂、益岡徹、林泰文、渡辺いっけい、品川祐、真矢みき、鈴木卓爾、東根作寿英、三浦誠己、海老原敬介、青木一、福井裕子、小松彩夏、リリー・フランキー、八木亜希子、石坂浩二、林剛史、葵、福井博章、高山都、伊藤隆大 他
受　賞:【2008年/第32回日本アカデミー賞】話題賞[作品]
コピー:その謎を、愛そう。
ガリレオが苦悩する、その謎とは？

顔が潰され指紋も消されている男性の死体が発見され、その別れた妻・花岡靖子が容疑者と目されたが、完璧なアリバイがあった。内海と草薙は“ガリレオ”こと湯川学に相談を持ちかける。そこで偶然にも、靖子のアパートの隣に住む冴えない男・石神が、湯川の学生時代の無二の親友だったことが判明し、湯川は石神がこの事件に深く関わっているのではないかと疑念を抱き始めるが…というストーリー。

昨日、TV放映されていたようだが、それを観たわけではなく、ちゃんとDVDで観た。
＃やっぱり年末は軽めの作品を選んでしまうなぁ。

私はほとんど、日本のTVドラマを見ない(米ドラマはDVDをレンタルしてみる)。複数の理由があるが、毎週おっかけて観るのが基本的に面倒くさいことと、期待を裏切られることが多いというのが大きいだろう。最近では、『ガリレオ』と『BOSS』だけは見た。後者は、米ドラマの『クリミナル・マインド』と『クローザー』と『CSI』と『BONES』を足して10で割ったような作品で、最後のほうは閉口してしまったけど、『ガリレオ』のほうは最終回のヘンテコな装置のセット以外は、とても楽しめて観れた。

そこまで楽しめたなら、本作だって劇場で観たのか？といわれると、残念ながらそれほどでも。東野圭吾ファンとか柴咲コウファンとかだったら観にいったかもしれないのだが、如何せんどちらでもない。

正直に告白すると、じつはフィギュアの着色をしながら観たので、あまり画面はしっかり観ていない(特に前半は)。ラジオドラマ状態だったが、それでもかなりおもしろかった。それは、スペシャルTVドラマがよいデキだったと同等の評価と思ってもらっていい。残念ながら、TVドラマを観ていなかった人が、いきなり本作を観て、素直に楽しめるかといわれると、おそらくそうはならないだろう。

むりやりまとめれば、TVスペシャルはもちろん、前後編くらいにすればTV版のエピソードとして成立しそうなのだが、おそらく、他のエピソードとはいくらか色が異なるからあえて映画のほうにもっていったということだと思う。まず、内海(柴咲コウの役)は、TVのような丁々発止の掛け合いがなく、狂言廻し的でもなく、ただの一刑事の範囲に留まる。

勧善懲悪的でもないし、物理学のトリックを楽しむわけでもない。湯川は自分のポリシーで突き進むか？といえば、かなり人間臭かったりする。ラストも大団円なわけでもないし、カタルシスがあるわけでもない。
東野作品のことはまったく知らないのだが、もしかして、原作としては始めのほうのキャラが固まっていないあたりのエピソードだったりするのかな？

等々、考えると、単作では微妙な作品といえるだろう。

TVドラマを観た人で、観忘れている人は観て！とは言うけれど、そうではない人は、観なくてよい(ありきたりな批評でスマン)。

 

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